Tento příspěvek je podáván pod:
Vrchola domovské stránky,
Rozhovory a sloupce
Genius, izolovaný
Dean Mullaney byl jedním ze zakladatelů Eclipse Comics a v současné době je kreativním ředitelem knihovny amerického komiksu, který zahrnuje takové sbírky jako Bloom County The Celkou, X-9: Secret Agent Corrigan a Terry & Pirates, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou, které jsou Publikováno IDW. Westfieldův Roger Ash nedávno hovořil s Deanem, aby se dozvěděl mnohem více o jejich nadcházejícím vydání Genius, izolované: Život a umění Alexe Totha, první ze tří biografických knih o komiksové legendě Alex Toth.
Westfield: Pro ty, kteří nemusí být obeznámeni s Alexem Tothem, proč musí vyzvednout génius, izolovaní?
Toth Art from Odd Adventures #18
Dean Mullaney: Na rozdíl od některých umělců, kteří se stali oblíbenými fanoušky, protože roky a roky obsluhovali určitou postavu nebo sérii, Alex Toth nikdy neudělal. Nikdy se nesetkal s jedním projektem příliš dlouho. Umělecký umělec byl známý umělcům umělce. Je to osoba, na kterou všichni hledali. Když se připojil k DC na konci čtyřicátých/začátkem 50. let, měl DC akceptovaný styl domu. Všichni umělci, se kterými jsme mluvili, kteří v té době pracovali, říkali, že to bylo, jako by přišel z vesmíru. Měl nový způsob, jak zkontrolovat komiksy, nový způsob kompozice a designu. Úplně změnil celý vzhled DC domu. Všichni ho začali kopírovat. A udělal to samé znovu, když se na počátku 50. let přesunul do standardního komiksu. Takže měl opravdu neuvěřitelný vliv na jiné umělce, kromě neuvěřitelného množství práce, kterou sám udělal.
Westfield: To začalo jako jedna kniha a nyní je rozšířena na tři. Co se to stalo s tím změnou?
Mullaney: To, co se stalo, si nemyslím, že by tiskárna mohla svázat knihu tisíce stran, aniž by se rozpadla. Smích Ve skutečnosti pracujeme s Alexovými dětmi a jeho rodinou, takže máme přístup k uměleckým dílům, fotografiím a základnímu materiálu, který mají. A pak jsme dali slovo sběratelům a fanouškům a přátelům Alexe. Existuje mnoho lidí, kteří sbírají jeho umění. Lidé byli velmi velkorysí při buď FedExing nám umění, aby jej sami skenovali nebo skenovali a poslali ho. Chceme reprodukovat co nejvíce z původního uměleckého díla ukazující linie tužky, které ukazují proces práce, kromě toho, jak Nakonec to bylo vytištěno. Právě jsme našli tolik materiálu, který jsme už nemohli zapadnout do jedné knihy. Spíše než dělat napůl zařazenou práci jsme se rozhodli přidat mnohem více knih.
Westfield: A jste také fanouškem jeho práce?
Zorro od Toth
Mullaney: Jsem velký fanoušek. Ve skutečnosti byl nejčasnější komiks, který si pamatuji, když jsem četl, Zorro na konci 50. let. Nepodepsali se, takže jsem nevěděl, kdo je kreslil. Byla to moje oblíbená televizní show jako malé dítě. Televizní show byla v černé a bílé a komiksy byly v barvě. Bylo to vzrušující. O několik let později jsem zjistil, že je nakreslil Alex Toth. V 80. letech jsem konečně dostal šanci s ním spolupracovat a shromáždit všechny ty originální komiksy Zorro do dvou vázaných knih.
Westfield: Jaká byla zkušenost s prací s ním a sestavením těchto knih?
Mullaney: Bylo to potěšení. Byl velmi potěšen, protože nenáviděl zbarvení původního komiksu. Sledovali jsme sklad někde mimo Kansas City, kde Western Publishing, který publikoval všechny tyto komiksy, měl filmové negativy téměř všech komiksů z tohoto období. Takže jsem byl schopen dostat fotostaty vyrobené z původních negativů. Potom vešel Alex a udělal nový tón, aby zastínil celou věc, takže je to vlastně nové vydání a ještě lepší než původní komiks. Zastínil to, aby dal přízvuk a důraz na to, kam chtěl, aby vaše oko šlo na stránku.
Westfield: Kolik z toho je v závěrečné knize životopisné informace a kolik z toho je reprodukce umění?
Mullaney: Každý z nich je hodně. Bruce Canwell napsal biografii, která je o 78% delší, než jsme si původně mysleli. To je další důvod, proč se kniha rozšířila do knih. Myslím, že v první knize máme 32 000 slov. Je to podstatná a vůbec první biografie Alexe. V průběhu let o sobě psal a bylo s ním spousta rozhovorů, ale nikdy nebyla biografie. Máme plný přístup k rodině a rodinným záznamům.
Westfield: Je to v umění, které je reprodukováno, je to úplné příběhy nebo části příběhů?
Jon Fury
Mullaney: Obě. Máme několik kompletních příběhů a používáme některé jednotlivé stránky, abychom uvedli určité body, abychom ilustrovali, jak nakreslil. Máme výstřely z původního uměleckého díla pro spoustu velkolepých příběhů, které na začátku 50. let standardně dělal. A vlastně jsme našli nedokončený a nepochybně nepublikovaný příběh, který čerpal během standardního období. To nikdy neviděl tisk. Je to všechno tužka, částečně inkas. Je jen mimořádné najít nepublikované a předběžnéPřed 60 lety se zjevně neviděl příběh. A samozřejmě máme kompletní Jon Fury, což je týdenní pás, který udělal, když byl v armádě. Byl umístěn v Tokiu a udělal týdenní pás v novinách tábora. Bylo tam sedm stránek, které byly nakonec zveřejněny ve fanzinu v 70. letech, ale pokud vím, žádné jiné stránky a rozhodně ne úplný příběh, nikdy předtím nebyly přetištěny. Máme Alexovu pouze kompletní sadu fotokopie, která z naší strany vzala hodně digitální obnovy. Je to nejdelší příběh, jaký kdy udělal.
WESTFIELD: Kromě své komiksové práce Toth odvedl hodně práce v animaci. Budete to také zakrývat?
Mullaney: Je stejně vliv na animaci. Alex udělal modely listů pro téměř každou sérii Hanna-Barbera z 60. let a šel do 70. let. Udělal stovky a stovky. Myslím, že konečný počet bylo několik tisíc listů modelu. Každá epizoda, ať už jde o Jonny Quest nebo Space Ghost nebo neuvěřitelně přátelé, dělal storyboardy nebo modelové listy. Pro každou jednotlivou karikaturu může být 25, 30, 40 modelových listů. Animátoři v každém ateliéru se zdá, že dodnes mají notebook, jako je uvolněný pojivo, Xeroxes z modelu modelů Alexe Toth, na které se stále odkazují a stále se učí.
Všechny tři svazky s slipcase. Ostatní svazky a slipcase budou poskytnuty později.
Westfield: Informace, které jsem o tom viděl, říká, že jste pro knihu hovořili s partou lidí. Kdo jsou někteří z lidí, se kterými jste mluvili o Alexovi?
Mullaney: Mluvili jsme s Irwinem Hasenem, se kterým byl Alex přáteli, když poprvé šel do DC. Mluvili jsme s Jackem Katzem, který chodil na střední školu s Alexem v 40. letech. Mluvili jsme s Joe Kubertem, Johnem Romitou, Mike Esposito a dalšími jeho současníky. Nepochybně všichni členové rodiny. A spousta mladých karikaturistů, s nimiž se později v životě stal přáteli.
Westfield: Kromě toho vím, že z knihovny amerického komiksu vycházejí nějaké další knihy. Je něco, co byste chtěli zaměřit, co je na cestě?
Mullaney: Polly a její přátelé jsou v obchodech. Jsem z toho opravdu potěšen. Je to jeden z těch skvělých komiksů, které si zasloužily být přivedeny zpět do tisku. Je to poprvé, kdy bylo shromážděno mnoho z těchto proužků. Pracujeme na obrovské umělecké knize na Milton Caniff, která vyjde v červnu. Právě jsme strávili týden ve státě Ohio zkoumáním všech souborů Caniffu. Bylo opravdu skvělé stát tam, například, například původní umělecká díla Noel Sickles pro logo Steve Canyon. Strávili jsme asi pět dní hledáním umění. Je tu tolik mimořádné práce, kterou zachránil. Předběžná práce. Měl dlouhé zaměstnání, takže máme přístup ke velkému materiálu.